POEMAS DE NICOLLAS RANIERI

CENA

o ar queima

o mar arde

borboletas

cospem larvas

dragões vomitam

infernos

universos

sóis implodem

silêncio

uma mulher

se despe

se masturba

da vulva

às

vísceras

TENTAÇÃO

metais

elípticos

entre pêlos

de tigres

espinhos

venenos

facas afiadas

fio por fio

no rosto

da amada

faces que

falecem

rastros de

urânio em

explosão

rastros de

um crânio

supernovas

na terra

fendas es

feras aves

saindo e

entrando

ilusões de

um lagarto

no oceano

 

PEDRA

é uma pedra

mas maquie-a aborígine

e a vista com tecidos

ósseos musculares epiteliais

e com lã e seda e cetim

deixe que ela ultrapasse

a forma do casulo e do caracol

mais do que um molde ou fantoche

dê a ela uma vida postiça

alfabetize-a andrógina e lasciva

faça disso um exercício físico

contudo ela é seca – frígida – hostil

e se esquiva: sua origem mineral

quer ser definida pelo tempo

ela quer ser terra, areia

e alheia nada revela

ela se recompõe

é uma pedra

APETITE

com uma arraia

tatuada em suas costas

(invadindo talvez

seus órgãos

e suas costelas)

com um olho místico

tatuado em seu púbis

com seus olhos de gato

com sua epiderme

deserto ela me diz

que fabricamos feras

sem saber que abortei

sua gravidez apocalipse

delicadamente usei faca e garfo

que atravessaram o parto

em seu ventre prato

com seus pêlos pubianos

com suas pálpebras

com seus poros

estéril ela me diz

que fabricamos feras

sem saber que abortei

sua gravidez apocalipse

e alimentaria essas feras

com suas cinzas

e lembranças

(mas agora

assexuadas

acéfalas

elas se fabricam

anômalas)

latejante ela me diz

que fabricamos feras

teia que consome

a aranha

 

LONTRA

sem saber ela

inicia seus jogos

(primeiro

no seu andar

dança

enigmas

depois

no seu infinito

dança

enigmas)

me lanço

- náufrago -

no encantamento

fulgor

- fogo -

onírico

que tatua o

pensar

música no

crepúsculo

de tudo

máscaras

esfinge

- efígie -

nô - non

sense

GALERIA: ANDRÉA CATRÓPA

Andréa Catrópa (São Paulo, 1974) é doutoranda em Teoria Literária (FFLCH-USP). Dirigiu o programa de rádio sobre poesia contemporânea Ondas Literárias e publicou o livro de poemas Mergulho às avessas (Lumme Editor:2008).

POEMAS DE ANDRÉA CATRÓPA

cicatriz

apendicite cesárea expulsão

do amor do filho

morto

linha a linha

contada

adorno exato

que impede 

de varrer pra baixo 

da pele

a dor transformada em alfabeto

de traço cor e carne

 a queda

basta um martelo

e o gesto torna

o golpe mais vero

otrabalho o tempo

da argila sólida em forma

de meticulosa pilha

basta a palavracom pontas

mal aparadas ou

pouco mais viscosa e todas

as outras, bordadas, acolchoadas

(preservar ouvidos)

agora                                    dilatadas

sufocam ferem como

prenúncio perverso passamanarias

perfeitas de seda cabeça pendente

artérias de mariaantonieta

álbum de retratos 

puxar os fios

do seu cabelo

                alinhar

a desgraça a discórdia

  não tem versos

assim tão claros

são camadas

vê?

os cabelos

de hoje como aqueles

salgados na praia

o desconforto

lembra

era prenúncio

era bala

                no pente

só agora

acho que não

deixar seus dedos

tantos anos

                assim

em um mesmo

gatilho

é acreditar demais

na inevitabilidade

arranjar palavras

obediência boba

puppettheatre

                dos astros

não eu não você

não sabia

e naquele dia

o sol faiscava

o sal todas as

joias falsas

seu olho

bola de gude

globo vazio

boneca

atualque cega

celuloide

desbotada

tarde

geração

a dor se compartilha como

joia de família                   [seu sussurro

                                               ,filho,

soa como o mar

preso à concha]

justamente

nesta hora

sinalizadores falham e eu

apenas

conduzo

o seu acidente

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NUNCA SE ESQUEÇAM, CRIANÇAS...

HINO AO JUIZ

 

Vladimir Maiakovski escreveu, em 1915, o poema HINO AO JUIZ, em que satiriza a arrogância, a prepotência e o autoritarismo de certos magistrados que usam seus "podres poderes" em benefício da classe dominante. O poema, claro, é atualíssimo, numa época em que o STF cumpre o papel, antes reservado aos militares, de perseguir e punir os ativistas de esquerda, que insistem na defesa das causas populares. Pois bem, faço aqui um convite aos poetas: vamos usar as armas que estão ao nosso alcance -- a ironia, o sarcasmo, o esculacho -- para escrevermos novos hinos aos juízes fascistas que ainda hoje tanto mal fazem ao nosso país. Escrevam poemas sobre o tema e enviem para mim até o dia 15 de dezembro, para publicarmos num caderno especial da revista ZUNÁI.

GALERIA: MARCELI ANDRESA BECKER

  
Marceli Andresa Becker é formada em Filosofia e trabalha como professora e editora da Mallarmargens, Revista de Poesia e Arte Contemporânea. Publicou poemas em diversas revistas eletrônicas, sites e blogues. Participou da Miniantologia Poética do Centro Cultural São Paulo e da Pequena Cartografia da Poesia Brasileira Contemporânea, organizada por Marcelo Ariel. Organizou a antologia Desvio ao vermelho: treze poetas brasileiros contemporâneos, publicada na coleção Poesia Viva, editada pelo CCSP. Na área de filosofia, publicou artigos científicos e ensaios em revistas eletrônicas e mídias impressas. Mantém o blog De Ter de Onde se Ir (http://deterdeondeseir.blogspot.com). A poesia de Marceli Andresa Becker gira em torno de temas como o erotismo, a linguagem, a morte, a memória e o silêncio – ou, melhor dizendo a incomunicabilidade. As referências pessoais estão presentes em sua poética, mas são transformadas, pelo hábil manuseio dos recursos poéticos, em fábulas (im)pessoais, onde o que se impõe é a densidade semântica, observada na escolha e na combinação das palavras em estruturas móveis, que convidam o leitor a ressignificar o texto, fragmentário, elíptico e plurívoco. É uma poesia que dialoga com o minimalismo de Robert Creeley e a escrita lúdica e enigmática de Mallarmé, mas também vozes tão distintas quanto a da norte-americana Sylvia Plath e da judia-egípcia de expressão francesa Joyce Mansour, e ainda com a fotografia e o cinema (duas obsessões da autora). Marceli Andresa Becker está entre as vozes mais originais de sua geração, ao lado de autores como Joana Corona, Daniel Faria e Diogo Cardoso, que apontam para novos caminhos de experimentação poética.

POEMAS DE MARCELI ANDRESA BECKER

SONHOS – IV

meia-noite.

meus seios doíam até o outro lado do atlântico. (era evidente por quê): uma fitinha estreita, vermelha, daquelas que facilitam a abertura de embalagens

*

de bolacha recheada, contornava internamente cada um dos mamilos. a ponta, língua de minúscula serpente, ficava bem na altura areolar em que o relógio marca

*

meia-noite.

(em que o sinal da cruz coloca

o pai).

*

silenciosa e pacientemente, posicionei os dedos para puxá-la.

 

203 - I

desta vez não falarei das bonecas que há anos

perdi debaixo da cama.

compraram ingressos para a minha

sessão blood de cinema —

cinevodu:

que se furam,

que se furam.

EM CARTAZ!

*

tomada 1: luz.

QUANTA DISTÂNCIA, mãe?

uma sala de costura.

na minúscula almofada, os vinte e dois alfinetes,

teu cobreiro de aço inoxidável.

*

tomada 2: câmera.

A QUANTOS METROS mais, para que não me ferisses,

hidra-de-lâminas, obsessiva sombra

da cozinha?

o olhar, uma pedra.

o silêncio a vapor do lado de dentro da pedra.

(lambê-la, lembras? afiar a língua.)

depois o teu doce

em banho-

maria,

*

uma criança a vapor no chuveiro.

as gotículas que se condensavam, aqui e ali,

porque aos poucos a noite aprendia

a chorar.

*

tomada 3: ação.

grande coisa corroer pedidos de desculpa

com a música gastrointestinal da lira.

o seu canto lactobacílico.

*

JÁ DISSE QUE NÃO,

desta vez não falarei da loja, das tesouras, das peças

dos manequins.

vinte metros de passarela,

o corredor do 203:

uma vitrine onde o meu corpo anoréxico

vagou durante anos, insone,

*

BANHEIRO, DESCARGA,

QUARTO.

banheiro, quarto, sessão de exorcismo.

a minha vida.

a minha vida.

*

todas as vozes de emily rose.

(uma rosa é uma rosa é uma rosa)

seus longos espinhos

furando

as minhas bonecas,

a tua minúscula almofada,

o meu coração.

*

cheguei a pensar que o teu negócio

fosse uma espécie

de,

sabes? — como se diz:

um necrotério haute couture.

GALERIA: FABRÍCIO SLAVIERO

Fabrício Slaviero nasceu em Taboão da Serra (SP) em 1982. Participou da Miniantologia poética publicada pelo Centro Cultural São Paulo (fevereiro, 2012). Tem poemas publicados na Zunái e no blog do Laboratório de Criação Poética. Em breve, será publicada a sua primeira plaquete, Srahmópomo.

POEMAS DE FABRÍCIO SLAVIERO

Hoccipitais Psiquiátricos

— vulgo Hoccipícios:

                               Doentes ossamentais?

Esqueletos esquizofrênicos?

bem, para o tal Osso esfenóide

só mesmo um

ócio Esquizóide...

Hoccipitais Psiquiátricos

— vulgo Hoccipícios:

                               osseosos Licantropos

                               enquanto tais

                               se creem Lobos,

                               — Lobos parietais

(Matilhas de Frontes

e Têmporas lupinas)

...

Psicotrópicos

— se não caprinos,

córneos —

                 & Nervolépticos:

                 vide Bula?

                 — ora, Mandíbulas!

***

Menor — uma vez

ao tal (menor) Número

possível de Vozes (uma?) — é

o solitário Modo a se Entoar

não, Gregoriano um Canto

via Coro de Monges, sim

o Cantochão com antigregário

um Solo de Anacoreta

***

Torre (enquanto, enxadrístico, um Roque) de Pau-Marfim? Álea

de Alheamento? Aqui, bem, ali é Aquienação: Bi, quiçá Trizan-

tinismo e/ou Cochinchinesice da parte d’um Padre (en cuanto

ajedrecístico Alfil, hoy Obispo) dado a Filigranagens; da parte do

próprio Indochinês de Conisberga, — esta, a propósito, a teutô-

nica Montanha do Rei (e este, — o Rei? o Indochinês? —, em

Xeque ora Mate?)

GALINÁCEA À COMBUSTÃO

Perua Kombi a carregar Tambores de Lavagem (— grandes — dois

ou três) e (três ou quatro — grandes —) Sacas de Farelo, ambos

para Porcos (Bancos/Corpos de Bacon), e

                                         a combinar não só — em Cor? —, o Azul

metálico de sua Lataria com o plástico Turquesa dos Tambores,

como também — em Cor Textura Cheiro? —, o nauseante

Conteúdo destes, com os bem prováveis Vômitos de seus con-

textuais Descarregadores (— a saber, este que vos [...] e vós).

 

***

Na (plástica?) bandeja sanitária, ou caja de arena, o — pra,

argiloso, não dizer — argiláceo granulado para a self-higiene; para

— altíssimo grau de rigor — o esmero fisiológico de um — este,

sim — ardiloso (?) gato — olhos esmeraldinos e, pra lá de gasta,

uma lixa salivar grão setenta e alguma coisa...

SANDUÍIDICHE

Pão indo-europeu não-fermentado

Ou azimia à germânica base

D’água e farinha d’alto

Altíssimo-alemão médio

E idiomática assadura

Contém glótica se não glúten?

Tão semíticas quanto defumadas

As fatias de hebraico e de aramaico

Temperos dialetais e

Bem talhadas até cirílicas

As rodelas d’eslavo em conserva

 

***

atletas bizantinos diversa origem étnica olímpica desportividade

praticavam aquela ao menos para eles rômaioi “muito mais latina

que helênica” ¿a luta greco-romana? — bisões do cáucaso quando

nenhum espírito esportivo competiam status alfa-machista sim

ruminantes senhores pelo exercício ditatorial sobre “seus pares”

a manada      

GALERIA: ANDRÉIA CARVALHO

Andréia Carvalho é poeta curitibana. Escreve o blog O hábito escarlate. Tem poemas publicados nas revistas eletrônicas Zunái, Germina e Eutomia e na revista impressa Polichinello. Seu primeiro livro, A Cortesã do Infinito Transparente, saiu pela Lumme, na coleção Caixa Preta, em 2011, e foi lançado no evento literário ZOONA, em Curitiba. A poesia de Andréia Carvalho é herdeira do simbolismo de Rimbaud e Mallarmé, no uso de palavras raras, de sinestesias, jogos enigmáticos e construções metafóricas que subvertem a representação linear daquilo que supomos ser a realidade. É uma poesia que cria outras realidades, que se manifestam na própria experiência estética. Sua sensibilidade musical, porém, está atenta à aspereza e ao ruído, à desagregação de uma harmonia que não encontra eco na era da total dissonância. Ela cria estranhas partituras, que rasgam o tecido da conformidade, com linhas como estas: “moira cataléptica, zigoto de vestal”, “fecha o ecrã / e segue muezzin a ordem de abraxás”, “cismo do decaído / não te canses do ofício / de salgar a minha boca criptogâmiga”.  É uma poética da deformação e da teratologia, onde podemos enxergar, talvez, vestígios de nossos próprios rostos.